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Sculptrice<\/p>\n
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Lika Mutal \u2013 Vermeulen est n\u00e9e en 1936 \u00e0 Geldrop, troisi\u00e8me des douze enfants du peintre Piet Vermeulen et de la pianiste Lia Schlaghecke. Lika a grandi \u00e0 Bilthoven et a fr\u00e9quent\u00e9 le coll\u00e8ge Bonifatius \u00e0 Utrecht. D\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, elle ressentait une grande impulsion artistique. La grande famille et le peu de contr\u00f4le qui en r\u00e9sultait lui ont donn\u00e9 la libert\u00e9 d’explorer cela. Elle voulait aller \u00e0 l’\u00e9cole de th\u00e9\u00e2tre mais a rejoint le cabaret ABC de Wim Kan & Corry Vonk \u00e0 la fin des ann\u00e9es 50. \u00c0 la gare de Haarlem, elle a rencontr\u00e9 Sylvio Mutal, diplomate de l’UNESCO, qui est tomb\u00e9 amoureux d’elle. Ils se sont mari\u00e9s en 1962 et ont d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 deux ans plus tard en Colombie avec ses deux filles, o\u00f9 elle a mont\u00e9 un th\u00e9\u00e2tre de marionnettes et suivi des cours \u00e0 l’acad\u00e9mie des beaux-arts. Si les poup\u00e9es \u00e9taient d’abord figuratives, elles sont devenues plus abstraites par la suite. Elle a r\u00e9alis\u00e9 que ce n’\u00e9taient pas des poup\u00e9es mais des sculptures. Lorsque Silvio Mutal a \u00e9t\u00e9 mut\u00e9 \u00e0 Lima, au P\u00e9rou, elle est all\u00e9e \u00e0 l’acad\u00e9mie des beaux-arts. Pour Lika, le pays a \u00e9t\u00e9 un choc avec de forts contrastes. Un pays pauvre avec une culture ancienne qui changeait rapidement. Une nature vierge avec d’un c\u00f4t\u00e9 des for\u00eats tropicales imp\u00e9n\u00e9trables et de hautes montagnes. De l’autre c\u00f4t\u00e9, un d\u00e9sert accident\u00e9 battu par l’oc\u00e9an silencieux. Cela invitait \u00e0 l’exploration et \u00e0 la croissance. En tant qu’\u00eatre humain, mais aussi \u00e0 la recherche de nouveaux mat\u00e9riaux. Elle a d\u00e9couvert d’anciennes techniques de pierre m\u00e9lang\u00e9es \u00e0 des techniques modernes. \u00ab Une pierre face \u00e0 une femme, mon corps comme instrument a pris vie \u00bb, a-t-elle dit \u00e0 ce sujet. Le P\u00e9rou avait le paysage qui allait plus tard impr\u00e9gner son travail. <\/p>\n
\u00c0 l’acad\u00e9mie des beaux-arts, elle a continu\u00e9 \u00e0 se d\u00e9velopper sous la direction inspir\u00e9e de la directrice italienne Anna Maccagno et du ma\u00eetre tailleur de pierre Don Juan. Il lui a appris l’amour de la pierre et la sculpture sans gants. Apr\u00e8s l’acad\u00e9mie, elle s’est mise \u00e0 son compte en 1972. Don Juan lui a appris \u00e0 \u00ab \u00e9couter \u00bb les pierres et \u00e0 les d\u00e9placer lorsqu’elle les trouvait dans le d\u00e9sert. En raison des subtiles diff\u00e9rences de couleur dans le travertin, elle aspirait \u00e0 plus de couleur dans son travail. Entre-temps, elle a re\u00e7u des critiques \u00e9logieuses apr\u00e8s des expositions \u00e0 Amsterdam et \u00e0 Paris. Elle est rest\u00e9e \u00e0 l’\u00e9cart de la sc\u00e8ne artistique. Trop d’influences l’auraient paralys\u00e9e. C’\u00e9tait aussi la raison pour laquelle elle ne s’est pas compl\u00e8tement plong\u00e9e dans la nature pr\u00e9colombienne. \u00c0 Cuzco, elle a \u00e9t\u00e9 submerg\u00e9e par l’architecture et cela lui a appris une le\u00e7on pour la vie. Elle a dit : \u00ab Cuzco m’a appris que rien dans l’art pr\u00e9colombien n’\u00e9tait fait par opportunisme, mais parce qu’il fallait le faire. \u00bb <\/p>\n
Apr\u00e8s la s\u00e9rie Quipus d\u00e9crite pr\u00e9c\u00e9demment, ont suivi les s\u00e9ries \u00ab The Ones \u00bb et \u00ab The Labyrinths \u00bb. Depuis 1983, elle expose \u00e0 la galerie Nohra Haime \u00e0 New York et y a v\u00e9cu alternativement pour des p\u00e9riodes de six mois. Elle a dit : \u00ab Comme le P\u00e9rou, New York a quelque chose de rugueux, d’inachev\u00e9 et cela invite \u00e0 travailler avec. Dans les deux endroits, il y a beaucoup d’\u00e9nergie cr\u00e9ative. Je peux m’immerger dans la nature du P\u00e9rou mais je sens le fouet ou la pression de New York. \u00bb L’art conceptuel \u00e9tait dominant \u00e0 NY et cela a provoqu\u00e9 une petite crise car la mati\u00e8re, si importante pour elle, \u00e9tait primordiale. Cela a donn\u00e9 \u00e0 son travail un c\u00f4t\u00e9 brut qu’il n’avait pas auparavant. Le choix du granit comme mat\u00e9riau a apport\u00e9 plus de couleur, une surface plus lisse et de la verticalit\u00e9 dans son travail. Cette verticalit\u00e9 se retrouve fr\u00e9quemment dans l’architecture de NY. Un \u00e9quilibre difficilement trouv\u00e9 entre nature et culture, deux sources principales de son travail. En 2004-2005, elle a cr\u00e9\u00e9 \u00e0 Lima l’\u0153uvre El ojo que Llora \/ L’\u0152il qui pleure, qui contient les noms de plus de 30 000 victimes de la terreur au P\u00e9rou. Elle a re\u00e7u le prix Jose Maria Arguedas en 2007 pour cette \u0153uvre. Lika Mutal est d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en 2016, \u00e0 l’\u00e2ge de 80 ans. Peter de Waard a \u00e9crit une n\u00e9crologie dans le Volkskrant : \u00ab Ses sculptures se caract\u00e9risent par des bords rugueux dentel\u00e9s et des surfaces lisses polies. Elles sont l’expression de la dualit\u00e9 du paysage p\u00e9ruvien : les belles plages versus les carcasses qu’on y trouve. \u00bb Il n’aurait pas pu mieux exprimer son savoir-faire et son talent. <\/p>\n
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Root Stone<\/p>\n
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One Stone<\/p>\n
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De la Terre au Monde<\/p>\n
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Lika MutalSculptrice Lika Mutal \u2013 Vermeulen est n\u00e9e en 1936 \u00e0 Geldrop, troisi\u00e8me des douze enfants du peintre Piet Vermeulen et de la pianiste Lia Schlaghecke. Lika a grandi \u00e0 Bilthoven et a fr\u00e9quent\u00e9 le coll\u00e8ge Bonifatius \u00e0 Utrecht. D\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, elle ressentait une grande impulsion artistique. La grande famille et le […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-1263","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/laimbockart.nl\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1263","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/laimbockart.nl\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/laimbockart.nl\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laimbockart.nl\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/laimbockart.nl\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1263"}],"version-history":[{"count":49,"href":"https:\/\/laimbockart.nl\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1263\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4902,"href":"https:\/\/laimbockart.nl\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1263\/revisions\/4902"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/laimbockart.nl\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1263"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}